2025年9月6日上午场托福阅读完整版答案及解析

2025-09-15 15:54:43来源：网络

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　　2025年9月6日的托福考试已经成为回忆，新东方在线SAT考试网为大家整理了此次考试的托福阅读题目，让我们一起来回顾和分析这次的阅读考查内容。

托福阅读题目

　　心理学 The phenomenon of Hypnosis

　　催眠是一个过程，在这个过程中，被催眠者(志愿者)表现出愿意接受另一个人(催眠师)所提建议的意愿。目前尚不清楚催眠究竟是一种真正的意识改变状态，还是仅仅是一种由催眠师设计的、用于取乐的社交行为，但我们确实知道一些关于催眠不是什么的情况。一方面，我们知道被催眠的人从未真正进入类似深度睡眠的状态，尽管 “催眠” 一词源于希腊语 “hypnos”，意为 “睡眠”，但催眠与睡眠几乎没有生理上的关联。被催眠者的脑电图模式(通过放置在头皮上的电极记录的大脑电活动模式)以及其他生理指标，更接近放松状态的人，而非深度睡眠的人。此外，某些在睡眠中通常会消失的反射(自动反应)，比如膝跳反射，在催眠状态下仍然存在。

　　另一个错误观念是只有意志薄弱的人才容易被催眠。从某种意义上说，每个人在某种程度上都是容易受影响的，因为在某些情况下，我们都会表现出更强的受暗示性。当然，人与人之间存在个体差异。

　　历年重复 2024.10.15

　　地质学 Martian Volcanoes

　　火星有壮观的熔岩场、由火山爆发形成的大型陨石坑，还有盾状火山(宽阔、低矮，形状如浅圆顶的火山)。火星火山最显著的特征其实是它们巨大的规模和存在时长。塔尔西斯的巨型盾状火山，以及埃律西昂和地狱等规模稍小的火星火山，其熔岩量比地球上最大的火山多很多倍，然而火星本身是一颗更小的行星。原因在于行星的内部构造。由于地球更大、温度更高，它有着近乎熔融(呈液态热状)的地幔，上面覆盖着非常薄的岩石地壳 —— 在海洋盆地之下，地壳厚度不足 10 公里。炽热的地幔呈巨大的环状对流，将上面坚硬的地壳撕裂成板块，这些板块被称为构造板块，在全球范围内移动。在那些深处的 “热点” 将熔融物质柱输送到地表的地方，岩浆(被困住的熔岩)开始在地壳上堆积，从而形成火山，但由于地壳在漂移，火山最终会与其源头分离并熄灭。在原来的地方，一座新的火山开始生长。因此，活动板块下的一个热点会形成一连串中等大小的火山，而非一座巨型盾状火山。

　　在更小、冷却更快的火星上，地壳已经固化并增厚，以至于相对于下方的热点保持静止。当一股岩浆喷发到地表时，只要岩浆供应持续 —— 通常会持续数亿年，它就会在一个地方形成一座单独的火山。因此，毫不奇怪，像奥林匹斯山这样的一座火星盾状火山的体积，比地球上最大的火山大得多。

　　历年重复 2024.08.21 2025.03.15

　　生态环保 Lake Superior and Pollution

　　夏季，苏必利尔湖(北美五大湖中最大的一个)的表面温度上升，而低于183米深度的温度则保持在4°C。这种温度变化将湖泊分层为三个显著区域:最上层和最温暖的区域;中间层，其深度可能随日间变化;以及最深层和最寒冷的区域。在大多数湖泊中，鱼类很少使用最深层因为当有机物分解时，湖泊最深处的氧气会耗尽。然而，苏必利尔湖由于低营养水平，藻类(以及以藻类为食的动物)种群保持较低，因此湖水保持清澈，溶解氧水平一直保持在底部。苏必利尔湖的寒冷和低生产力(限制了水生植物的生长)意味着需要大量氧气的鱼类如湖鳟鱼，能够在最深处繁衍生息。但使苏必利尔湖成为湖鳟鱼理想栖息地的特殊生态条件一寒冷、清澈和洁净--也使它容易受到环境突变的冲击。

　　历年重复 2023.08.19

　　农业农业和畜牧业发展

　　农业是人类早期重要的经济活动，起源于适宜耕种的地区，如中东的肥沃新月地带。早期农业依赖稳定的水源、肥沃的土壤和适宜的气候。农业的发展促使人类从游牧转向定居，形成村落和城市。农业剩余推动了社会分工，出现了工匠、商人等职业。游牧民族依季节迁移，寻找草场和水源。牲畜提供食物、毛皮、运输等资源，是游牧生活的核心。游牧的流动性促进不同地区文化交流和贸易，如古代丝绸之路。但游牧也面临资源短缺、与其他社会冲突等问题。

　　舞蹈 The Choreography of Merce Cunningham

　　编舞家默斯・坎宁安是一位实验主义者，在他晚年时，几乎常被赞誉为在世的伟大编舞家。坎宁安的作品 —— 其中许多是与作曲家约翰・凯奇合作的 —— 引发了诸多争议。坎宁安编舞理论中有三个方面尤为具有挑衅性：他对偶然性和不确定性的运用(并非精确地确定作品的完整性，而是把一些选择留给表演者);他对舞台空间的处理;以及他倾向于将舞蹈作品的各组成部分视为独立实体。

　　坎宁安希望自己的舞蹈能具备生活本身所具有的那种不可预测性，于是开始在编舞中运用偶然性。对坎宁安而言，偶然性并非意味着混乱，而且他的舞蹈也不是即兴创作或无拘无束的表演。通常，他会提前准备大量的动作可能性 —— 数量比他在一部作品中实际可能需要的还要多 —— 然后通过一些简单的方法，比如抛硬币，来决定使用哪些序列(一组组的动作)。或者，他会编排出一些作品，其中的情节可以按任意顺序表演。既然坎宁安准备了这么多，人们可能会问，他到底为什么还要费神去用偶然性呢?他会回答说，偶然性能向编舞家揭示动作组合的方式，而这些方式是理性、有意识的思维原本可能不会自行想到的。在某种程度上，所有人都是自己思维习惯的囚徒。但坎宁安认为，通过偶然性，编舞家可以摆脱习惯，发现有吸引力的新动作序列。

　　在一个充斥着机械形式(如电影、录音和电视)的时代，戏剧对不确定性的关注或许是理所当然的。机械的一个特点是固定性：一旦某样东西被拍进电影，它就会永远保持那样 —— 或者至少直到胶片损坏。但即使现场表演者试图说同样的台词、唱同样的音乐或跳同样的舞步，每一场现场表演与其他每一场现场表演相比，哪怕只是略有不同，也是有差异的。因此，可以说，坎宁安对不确定性的关注，是在唤起人们对所有现场戏剧中固有的不确定性的注意。

　　历年重复 2025.06.28